Proteste vor dem russischen, Ansturm auf den ukrainischen Pavillon: Die Biennale bildet die Welt im Kleinen ab. Deshalb müsste sie in diesem Jahr hochpolitisch sein. Oder?
, Monate früher als zuvor. Schon vor der Freigabe fürs kunstaffine Weltvolk, beim sogenannten Pre-Opening in der Woche nach Ostern, bildeten sich diesmal lange Schlangen am Eingang der Biennale-Ausstellungsstätten Arsenale und Giardini: Endlich wieder internationaler Kunstzirkus, fast wie vor Sars-CoV-2. Denn das Virus zwang die Kunstbiennale sogar aus ihrem üblichen Rhythmus.
Turnusgemäß hätte sie voriges Jahr stattgefunden, im ungeraden Jahr 2021. Doch das ließ Corona nicht zu. Um so feiert sich nun die internationale Kunst-Community, trotz anhaltendEs müsste eine hochpolitische Biennale sein. In mancher Weise ist sie das auch, andererseits bleibt sie Behauptung. Die Volksrepublik China beispielsweise lässt eine Künstlergruppe denund die Auswirkungen der Pandemie in konzeptuellen, ästhetischen Lichtplastiken verkitschen.
Und wie schon bei den Biennalen vorher zeigen die oft eklektischen Länderpavillons Licht und Schatten des Kunstbetriebs. Auch diesmal präsentieren vor allem mittelasiatische Ex-Sowjetrepubliken wie Usbekistan oder ölreiche Golfstaaten schön anzusehende Affirmation, mitunter so protzig präsentiert, als gelte es, das Heim eines Oligarchen oder Ölprinzen zu illuminieren.
Die erste italienische Chefkuratorin der Biennale, die inzwischen in den USA lebt, entwickelt daraus eine Werkschau von Gegenwarts- und vergangener Kunst, die die Veränderung des Menschen durch kulturelle, soziale und technische Entwicklungen beschreibt, mal zu seinem Besseren, mal zu seinem Schlechteren – in seiner Verbindung zur Natur, zu anderen Lebewesen und sich selbst.
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