In einem Pappkarton fanden Annett Gröschner und Arwed Messmer Kleinbildfilme: Die Mauer um 1965/1966, fotografiert von NVA-Soldaten. Sie sind Grundlage der Ausstellung.
In einem Pappkarton fanden Annett Gröschner und Arwed Messmer Kleinbildfilme: Die Mauer um 1965/1966, fotografiert von NVA-Soldaten. Sie sind Grundlage der Ausstellung.sie im Passagen-Werk nicht besser beschreiben konnte. Ganz im Sinne seiner Bild-Wort-Archäologie entwickelten beide in ihrem Langzeitprojekt eine packende Dokumentation. Gröschner verdichtete die Protokolle der.
Dieser Archiv-Fund aus der Hinterlassenschaft der DDR-Grenztruppen bestand aus Einzelbildern, die zusammengesetzt Panoramen ergaben: die Mauer von 1965/1966, fotografiert von NVA-Soldaten. Der Befehl lautete, den Zustand des Walls für die mit der baulichen Weiterentwicklung beauftragten Bauingenieure festzuhalten.
Das Ausstellungskonzept – Kuratorin ist Kristina Volke – verweist auf die Herkunft des Materials: Eine Lesesaalsituation, wie sie im Archiv gegeben ist, steht in der Mitte der Ausstellungshalle unterm Marie-Elisabeth-Lüders-Haus. Ergänzt werden die Panoramen durch literarische Collagen aus Grenzdienst- oder Ehrenbüchern und Protokolle der Grenztruppen über Fluchten, in der Sprache einer nachgeborenen Generation neu erzählt.
Was für ein Anblick: Vor Segmenten der Berliner Mauer, mit den Zahlen der Toten, die vergeblich versucht hatten, den Wall zu überwinden, schauen wir auf die seelenlosen NVA-Fotos von Wachtürmen, Fluchttunneln, Fluchtleitern, auf stramme Porträts von Grenzsoldaten und Diensthunden mit Namen. Dies alles schärft in seiner scheinbar ungerührten Serialität den Blick auf das Individuelle inmitten der Macht-Maschinerie.
Die schier überwältigende Masse an Bildern zeigt ebenso die Verletzung, ja Zerstörung der Landschaft durch den gewaltsamen Schnitt durch Stadt und Land sowie die ästhetische Konsequenz, die die Entscheidung für die lückenlose Absperrung eines Territoriums hat.
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