Gut gelaunt und gut gebaut: In seinem Film „Challengers“ spielt Regisseur Luca Guadagnino lustvoll die Regeln des Verlangens unter Tennisprofis durch.
Film „Challengers“ mit Zendaya: Spiel ums Wagen und Wollen Zeit für leichte Dehnübungen, ein wenig Warmlaufen und allem voran: Lockermachen. Luca Guadagninos jüngstes Werk schlägt im Kino auf – und wider allen Erwartungen, die sich aus dem bisherigen Schaffen des italienischen Regisseurs ergeben, handelt es sich um einen Sport film. In „Challengers“ dreht sich alles um Tennis .
Er ist jedenfalls der Einzige, der die magischen drei Worte im Laufe der über zweistündigen Spielzeit tatsächlich auch ausspricht. In einer Szene, die sich zu Beginn der Handlung ereignet, in der Gegenwart des Jahres 2019, als das Dreiecksverhältnis zwischen den drei professionellen Tennisspielern bereits der Vergangenheit anzugehören scheint. Art ist mit Tashi verheiratet, sie haben eine gemeinsame Tochter und leben dank seines Erfolgs als Sportstar im Luxus.
In Wahrheit verbirgt sich hinter Tashis Drängen auf Teilnahme aber nicht nur der Versuch, Art durch ein paar leicht verdiente Siege sein Selbstbewusstsein zurückgewinnen zu lassen. Sondern auch, so seine Leidenschaft für den Sport wieder zu entfachen. Wichtiger noch: damit auch ihre eigene, die Leidenschaft für ihn.
Sei es das Sehnen des jungen Elio nach dem deutlich älteren Oliver in „Call Me by Your Name“ oder der sexuell konnotierte Hunger zweier verliebter Kannibalen in seinem zuletzt erschienenen Horrordrama „Bones and All“: Das Wollen hat bei Luca Guadagnino stets einen größeren Wert als das Haben, das Begehren eine größere Bedeutsamkeit als das Besitzen. Umso mehr, wenn es Grenzen überschreitet.
Nachdem er es mangels nötigen Ehrgeizes niemals an die Spitze des Profitennis gebracht hat, nimmt Patrick nun ausgerechnet ebenfalls am Qualifizierungsturnier in New Rochelle teil – und steht Art selbstredend in einem nervenaufreibenden Finale gegenüber. „Challengers“ tänzelt diesen von kleinen Intrigen begleiteten Balztanz munter mit und bewegt sich in seiner schaubegierigen Bildsprache immerzu lustvoll auf der Linie zum Aus, überschreitet sie aber niemals nachhaltig.
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