El Museo del Prado rescata la figura del pintor, contemporáneo de Murillo, amigo de Calderón de la Barca y protegido de Mariana de Austria
Aunque esta exposición tiene una importante vertiente de investigación, que será valorada por especialistas, hay otra, sin duda, “para todos los públicos”. La primera tiene que ver con el mejor conocimiento de un pintor que pasó de ser aclamado y envidiado a partes iguales, a ser olvidado y confundido .Museo del Prado. Madrid. Comisario: Benito Navarrete. Hasta el 30 de julio, pero también como pintor.
Era de carácter polémico, mordaz y de agudo ingenio, como escribió su contemporáneo Palomino. Muy consciente de sus capacidades, no tuvo problema alguno en hacérselo saber a sus coetáneos. Dijo de su San Hermenegildo que era obra tan bien acabada “que merecía ser colgada con clarines y timbales”. y desempeñó cargos tan importantes como aparejador de las Obras Reales. También se relacionó con los círculos intelectuales de su tiempo .
Esta exposición reúne lo más importante de su producción y es de destacar la formidable tarea de restauración de algunos cuadros, cuyo catastrófico estado original podemos ver en el catálogo y que ahora vuelven a ser simplemente visibles.Cuando decía al principio que la muestra tiene interés para cualquiera, pensaba en dos aspectos.
la posibilidad de jugar a descubrir las semejanzas y las diferencias entre los dibujos de Herrera el Viejo y el Mozo , o entre los dibujos preparatorios de este y sus correspondientes lienzos. Entrenar, en fin, el ojo, porque nunca nadie nos enseña a mirar.No quiero dejar de comentar alguno de los cuadros, ciertamente impresionantes. El mencionado, un majestuoso torbellino de formas que alza al santo hacia los cielos, dejando por los suelos a su propio padre, el hereje Leovigildo. es una escena panorámica de la Gloria, que admiran los Padres de la Iglesia en un marcado contraste de oscuridad.
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