Im Abendrot bei zwölf Grad: Asmik Grigorian und die Münchner Philharmoniker

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Eigentlich war Anja Harteros für dieses Konzert vorgesehen. Die Münchner Philharmoniker haben mit Asmik Grigorian eine spektakuläre Einspringerin am Start. Und einen Dirigenten mit Debüt-Problemen.

„Ist das der Tod?“, fragt sie im letzten der Strauss-Lieder, um dann zu verkünden, mit dem „Liebestod“: Ja, aber was für einer. Vorspiel und Finale aus Wagners „Tristan und Isolde“ als Rahmen für die „Vier letzten Lieder“ seines selbst ernannten Nachfolgers, alles zusammengezwungen zum pausenlosen ersten Konzertteil, das ist eine so kühne wie kluge Idee.

Bei Asmik Grigorian wird das in der Isarphilharmonie zur vollkommen selbstverständlichen Angelegenheit. Auch, weil sie einem nicht wie sonst den Atem raubt mit totaler Identifizierung. Es ist eher eine kühle, selbstsichere Draufsicht auf die fünf Stücke, kein heißblütiges Drama: Im Gesang der Grigorian leuchtet Strauss’ „Abendrot“ bei geschätzten zwölf Grad.

Eigentlich war Anja Harteros für dieses Programm der Münchner Philharmoniker vorgesehen. Der Ersatz ist spektakulär und treibt manchen mit „Suche Karte“-Zettel nach Sendling. Das von der charismatischen Asmik Grigorian bei Strauss nur wenig vom Text zu verstehen ist, liegt auch am üppig instrumentierten Orchester und den weit gespreizten Intervallen – Kolleginnen wie Renee Fleming verfallen bei den „Vier letzten Liedern“ stets in eine Art westafrikanischen Dialekt.

Guggeis, Barenboim-Zögling und künftiger Generalmusikdirektor der Frankfurter Oper, macht im ersten Teil und auch später bei Bartóks Konzert für Orchester klar: Die Partituren sind ihm sehr vertraut. Ein großes Wissen um Scharnierstellen, Details und Kraftfelder spricht aus seinem Dirigat. Und doch ist Guggeis eher kundiger Hersteller, statt wirklich in die Werke einzutauchen.

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