La réalisatrice française dissèque la vie conjugale dans un film procès, sacré Palme d’or au Festival de Cannes 2023. Face à l’insondable Sandra Hüller, le spectateur devient juré.
. Sandra, Samuel et Daniel, leur fils malvoyant de onze ans, vivent dans un chalet perdu au milieu des Alpes françaises. Lorsque Samuel est retrouvé mort après une chute du deuxième étage, une enquête est ouverte et Sandra devient suspecte. Est-ce un accident, un suicide ou un meurtre ?
Déjà j’adore les films procès, même en tant que spectatrice. Et c’était une façon d’étudier le couple autrement qu’avec le côté très français, frontal, presque naturaliste. J’avais besoin d’être dans un film de genre. Il y a deux types de films procès : celui où on est perdu au début et on va tout comprendre d’ici la fin, et celui où on reste sur du manque.
J’ai toujours créé des personnages de femmes plutôt complexes, qui n’ont pas juste deux interrogations dans la vie — avoir ou pas un enfant et être une bonne épouse ou avoir un bon travail. Pour moi, c’est très important. Et oui, là j’inverse les codes de représentation des hommes et des femmes en la plaçant plutôt dans une posture de domination par rapport au couple basique.
Je ne fais pas des films édifiants et même si j’aime montrer des personnages féminins sous des formes qu’on n’a pas forcément vues, je m’inscris contre l’idée de faire des films à thèse. Sandra c’est quelqu’un qui fait comme elle peut dans une situation hors norme, extrêmement violente, où toute sa vie privée est affichée dans l’espace public et devant son enfant.
Sandra a été le moteur de l’écriture. J’avais déjà travaillé une fois avec elle, et je pense que j’ai écrit ce rôle pour cette chose insaisissable qu’elle incarne. Je n’aime pas le mot mystère, c’est toujours un peu galvaudé pour les actrices, mais elle porte en elle quelque chose d’opaque, un mélange de très grande humanité et de froideur par moments. Je m’en suis servi, je l’ai cultivé.
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