Bei Klassik am Odeonsplatz spielen die Münchner Philharmoniker unter Daniel Harding. Der erweist sich im Duo mit dem Geiger Leonidas Kavakos als Idealbesetzung – für Orchester und Publikum.
Auf der einen Bühne spielen die Philharmoniker, auf der anderen bedient das Publikum die Klaviatur der sozialen Sichtbarkeit
Denn"Klassik am Odeonsplatz" ist wie jedes Jahr eine Veranstaltung, bei der Akustik und Optik einmal gleichwertig zueinanderstehen. Das gilt oben wie unten. Wer hier ins Konzert geht, tut das, weil er weiß, dass Kavakos und Harding eminente Musiker sind, aber er tut es auch, weil dies eine Veranstaltung mit zwei Bühnen ist.
Kavakos spielt Tschaikowskys Violinkonzert mit der kavakoshaften Übersouveränität, die jeden Triller blitzen lässt und jedes Stück Skalenwerk mit eiserner Präzision herausarbeitet. Von der Brüchigkeit, die manche Interpreten des Virtuosen-Klassikers hier sehen, will Kavakos nichts wissen.
Bei all dem, seien es die halsbrecherischen Doppelgriffe oder der existentiell einsame Gesang der"Canzonetta", ist Kavakos nur sich selbst transparent. In der Solo-Kadenz des Kopfsatzes bewegt er den Bogen manchmal so weit vom Instrument, dass unklar ist, ob er nun weiterspielt und die farbenreiche Klangerzählung fortführt oder von der Bühne sprintet. In den Orchesterpassagen dreht er sich zu den bestens disponierten Philharmonikern.
Und so ist Kavakos ein Prophet in der Wüste, den kein Sandsturm von seiner Mission abbringen kann. Alles Weitere ist akzidentiell. Insbesondere im Finale wird hörbar, dass es ihm deshalb nicht um reinen Schönklang zu tun ist. Es geht ums Ganze, um Prägnanz, eine Haltung, eine Art hochenergetischen Musizierens, dem keine Ausdrucksgrenzen gesetzt sind.
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