Il paraitrait qu’on demande aux cinéastes collaborant avec Netflix de ne pas trop faire patienter leurs abonnés. Que ces derniers, impatients et zappant à la vitesse du “Tudum !”, décideraient dans les cinq premières minutes d’un programme s’ils vont le poursuivre ou aller voir ailleurs. Cette règle, charmante épée de Damoclès placée au-dessus des réalisateurs, condamne certains d'entre eux à sortir les muscles pour capter l’attention de l’abonné.
Il paraitrait qu’on demande aux cinéastes collaborant avec Netflix de ne pas trop faire patienter leurs abonnés . Que ces derniers, impatients et zappant à la vitesse du “Tudum !”, décideraient dans les cinq premières minutes d’un programme s’ils vont le poursuivre ou aller voir ailleurs. Cette règle, charmante épée de Damoclès placée au-dessus des réalisateurs, condamne certains d'entre eux à sortir les muscles pour capter l’attention de l’abonné.
Une scène d’action en ouverture fait toujours bonne impression pour le compteur à minutes de la plateforme de streaming. Pour Athena, Romain Gavras avait quant à lui choisi de tourner une insurrection dans une banlieue en un plan-séquence de dix minutes avec une caméra valsant entre les décors. L'algorithme apprécie. David Fincher, lui, n’est pas particulièrement réceptif à cet enjeu. Ce qui n’empêche pas Netflix, dont la collaboration mutuelle dure depuis House of Cards en 2013, de constamment lui renvoyer des invitations et de financer ses productions en lui laissant quasiment carte blanch
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