Il filmato dell’Opéra davanti a Chaplin e Bardot, il backstage della tournée teatrale di Monica Bellucci («era irraggiungibile, il divismo non esiste più») e il restauro di Medea di Pasolini con la sua voce non doppiata per la prima volta
C’è un momento in cui Maria Callas durante Casta Diva, che nessuna ha più cantato come lei, dopo aver fulminato con lo sguardo il coro sistemato a semicerchio dietro di lei, solleva una mano, sembra un gesto di scena, scarno, era la gestualità ieratica, modernissima, anti verista, che aveva inventato lei. E invece era per rimetterlo in carreggiata, a tempo, superando un momento fuori controllo. Si era sostituita, con la sua autorevolezza, al direttore Georges Sebastian.
Il 21 c’è un terzo omaggio, nel centenario della nascita, Medea di Pasolini, il suo unico film, che ci fa ascoltare la sua vera voce, non doppiata, sul set, grazie al restauro della Cineteca di Bologna). Sono gemme che ci fanno scoprire ancora qualcosa di nuovo sulla più grande cantante. Maria per sempre, fino all’ultima nota. Aveva tre voci in una, come diceva sempre Zeffirelli, soprano, mezzo e contralto, era abitata dal velluto e dall’argento.
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