Die österreichische Literaturnobelpreisträgerin ist in einem seelischen Tief und erzählt davon in dem Stücktext »Asche«. Die Münchner Uraufführung des Schwermutsberichts gerät zu einem wirklich fürchterlichen Theaterabend.
Wahrscheinlich sieht so die Bühnenzukunft im Zeitalter der Künstlichen Intelligenz aus: Auf der Bühne der Münchner Kammerspiele sieht man in einem rechteckigen, menschenhoch aufragenden Bildschirm immer mal wieder weibliche und männliche Avatare mit zerfließenden und sich neu zusammensetzenden Gesichtern sprechen.
Natürlich sprechen längst auch auf anderen Theaterbühnen gelegentlich computeranimierte Cyborgs, aber zu dem Stück, das am Freitagabend in München uraufgeführt wird, passen sie besonders gut.
»Asche« ist das Zeugnis einer Einzel- und Weltverzweiflung. Die 77-jährige Elfriede Jelinek trauert nicht nur um den Zustand des Planeten, sondern auch und vor allem um den Tod ihres Lebenspartners, des Komponisten Gottfried Hüngsberg, der im September 2022 gestorben ist. »Er war der einzige, der für mich zählte«, heißt es etwa im Stück.
Der Weg durch die Heide kennt nur eine Richtung: abwärts, todwärts, Richtung Gruft. Wie andere Regisseurinnen und Regisseure es in ihren Jelinek-Inszenierungen auch getan haben, lässt Falk Richter eine Doppelgängerin der Dichterin auftreten. Die Schauspielerin Ulrike Willenbacher kauert sich in eine sargähnliche Holzkiste und spricht von der Deformierung des Dichterinnenkörpers, der Katastrophe der physischen Zersetzung.
»Ich bin ein ungeformter Klotz, dessen Geschichte jetzt langsam, vielleicht aber auch schneller als gedacht, abläuft«, hört man das Autorinnen-Ich auf der Bühne sprechen. Ein derart ungeformter Klotz ist auch Richters Inszenierung. Eindreiviertel Stunden Stillstand, Totengebet, Stochern in Theaterasche. Aus die Maus im Schauspielhaus an der Münchner Maximilianstraße.
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