Strich und Anschlag: Die beiden können eine verführerische Verbindung eingehen. Ist es dem Celllisten Gautier Capuçon und dem Pianisten Daniil Trifonov am Dienstagabend gelungen?
Den großen Saal der Philharmonie allein mit Kammermusik fast bis auf den letzten Platz zu füllen, so wie am Dienstagabend, dazu braucht es schon große Namen. Gautier Capuçon unddezidiert die Bezeichnung „französischer Musiker“ aufs Titelblatt der d-Moll-Sonate gesetzt. Das Erscheinungsjahr ist 1915, Frankreich im Krieg gegen den Erzfeind.
Cello und Klavier, sie wirken wie zwei Kammern eines Herzens: Das helle, heitere Tasteninstrument sorgt für die motorische Basis, das dunklere Streichinstrument für Emotion, Gefühl, melodischen Schmelz. Capuçon und Trifonov hören vorzüglich aufeinander und harmonisieren bestens – und doch wird es kein großer Abend. Der Klang mischt sich nicht gut, das Cello dominiert akustisch über weite Strecken, spielt sich sehr in den Vordergrund.
Was natürlich auch an der Sitzposition des Rezensenten in Block B links liegen kann, von der aus Capuçon den Pianisten einfach zudeckt, optisch sowohl wie klanglich. Trifonov kommt aber auch von sich aus nicht über ein gewisses Maß an Solidität hinaus, wirkt trotz seiner ungestümen, langen Haare wie gezähmt, gezügelt, brav. Wenig ist zu hören an diesem Abendist der jüngere Bruder des Geigers Renaud Capuçon.
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