Der Schauspieler und Regisseur will in seinem Epos „Horizon“ eine kritische und dennoch erbauliche Version des Gründungsmythos erzählen. Kann das mit einem konservativen Genre gelingen?
Drei Gräber am Flussufer markieren die westliche Grenze der Neuen Welt. Die Expansion des amerikanischen Westens folgte im 19. Jahrhundert einer pragmatischen Logik, sie orientierte sich an den natürlichen Begebenheiten. Das funktionierte so lange, bis der sich scheinbar ins Unendliche erstreckende Horizont, das ultimative Versprechen von Freiheit, im Blau des Pazifiks versank.
Im Westen stieß der Anspruch der weißen Siedler dagegen auf den erbitterten Widerstand der amerikanischen Ureinwohner, symbolisiert in den Gräber von drei Landvermessern am Anfang von Kevin Costners Westernepos „Horizon“. An dieser Stelle an der mexikanischen Grenze entsteht einige Jahre später, kurz vor dem Ausbruch des Bürgerkriegs, die titelgebende Siedlung – sozusagen als Vorposten der Zivilisation.
Im Camp Gallant äußert der Kavallerie-Oberleutnant Gephardt vorsichtig Verständnis für die Wut der Indigenen, während er bereits ein Auge auf die schöne Witwe Kittredge geworfen hat. Weiter östlich auf dem Santa Fe Trail wird ein Siedlertrek unter der Führung von Matthew Van Weyden von einer Gruppe Apachen umzingelt. Und der Waise Russell schließt sich dem Kopfgeldjäger Tracker an, der die Skalps der feindlichen Stämme sammelt.
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