Wim Wenders hat einen poetischen Dokumentarfilm über seinen Freund, den Jahrhundertkünstler Anselm Kiefer gedreht.
Es gibt viele Gründe, sich dem Werk von Anselm Kiefer nicht nähern zu wollen. Damals, in den zukunftszugewandten Siebziger- und Achtzigerjahren sowieso. Aber auch jetzt noch. Vielleicht ist man persönlich zu weit weg vom Trauma des Zweiten Weltkrieges. Vielleicht scheut man das Dunkle oder wird beim Anblick monumentaler Kunst von Abwehr durchzuckt. Dann könnte man mit demManchmal wandelt sich die Abwehr bereits, wenn man nur zufällig einem seiner Werke begegnet.
, ihn zwei Jahre lang mit der Kamera begleitet. Wenders tastet das künstlerische Werk dieses Gigantomanen in hochaufgelösten 3D-Bildern ab. Die Technik passt zu Kiefers Kunst, die in jeder Hinsicht raumgreifend ist. Selbst seine Leinwände sind Topografien.An dieser Stelle finden Sie einen von unseren Redakteuren ausgewählten, externen Inhalt, der den Artikel für Sie mit zusätzlichen Informationen anreichert.
Niemals könnte man so viel von Kiefers Kunst in einer einzelnen Ausstellung sehen. Niemals nah genug herantreten, um zu sehen, was man in Wenders Film zu sehen bekommt. Deshalb lohnt die 3D-Technik, die man – das ist wahrscheinlich ein Kompliment – im Laufe des Films schnell vergisst.Aktuelle Nachrichten, Hintergründe und Analysen direkt auf Ihr Smartphone. Dazu die digitale Zeitung. Hier gratis herunterladen.
Es wispert ohnehin viel in diesem Film, es atmet, es raunt Gedichtzeilen aus Werken, die für Kiefers Arbeit wichtige Referenzen sind, Gedichte von Paul Celan und Ingeborg Bachmann. Die 3D-Technik lässt die „Todesfuge“ als Buchseite vor Kiefers Kunst auftauchen oder als Buch in seiner Hand. Kiefer malt Gedichte, Wenders filmt Malerei. So fließt alles ineinander.
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