Vincent van Gogh lebte als junger Mann in London. Mit Malerei hatte er nichts im Sinn. Die Tate Britain zeigt, wie diese Zeit trotzdem sein Werk prägte.
In dem Hollywoodfilm „Lust for Life“ , den der leichthändige Vincente Minnelli im Jahr 1956 über das Leben Vincent van Goghs drehte, zieht der von Kirk Douglas verkörperte Maler hinaus in die provençalische Natur. Vom düster-schmutzigen London ist da keine Spur, und vermutlich wissen nur die wenigsten, dielieben, von den insgesamt zweieinhalbjährigen Aufenthalten des Malers in London und dem Südosten Englands zwischen Mai 1873 und Ende November 1876.
Maler? Da fängt’s schon an. Denn Maler wollte er in London weder sein noch werden. Er strebte eine Tätigkeit als Laienprediger an, „eine Stellung zwischen Pastor und Missionar, bei arbeitenden Menschen in den Londoner Vorstädten“, wie er im Juni 1876 an seinen Bruder Theo schrieb. Stattdessen verschlug es Vincent ins belgische Borinage, diese Industrielandschaft voll unbeschreiblichen Elends, wo er regelmäßig zu zeichnen begann.
Nicht, dass der zweite Teil der Ausstellung ohne Interesse wäre – nur gibt es da nicht viel vorzuzeigen. Die Maler der Insel blieben im Verhältnis zu van Gogh epigonal, und hätte es Francis Bacon nicht gegeben, der auf seine Art die existenzialistisch-expressive Richtung einschlug, für die der Niederländer steht, so wäre der britische Ertrag mickrig zu nennen. Nichts in diesem Teil der Ausstellung kommt den Werken van Goghs nahe.
Rund 50 Arbeiten von van Gogh sind zu sehen. Das Thema der Ausstellung hält der tradierten Betonung des Spätwerks etwas entgegen, das für die Entwicklung des Künstlers von zentraler Bedeutung war und stets unterschätzt wird: die Anteilnahme am menschlichen Leben in seinen niedergedrücktesten Erscheinungsformen. In London liegen die Wurzeln seiner späteren, scheinbar so unvermittelten Künstlerschaft.
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