Gastarbeiter, Nachtarbeiter und Powerfrauen. Die aus dem Archiv der Deutschen Kinemathek bestückte Retrospektive zeigt einen Querschnitt des unabhängigen Filmschaffens.
„Das andere Kino“ verspricht die diesjährige Retrospektive. „Anders“ ist natürlich ein Verlegenheitswort. Wie anders also? - „Abseits vom Kanon“, sagt Annika Haupts von der Deutschen Kinemathek, die zusammen mitdie 23 Filme der Retrospektive aus fast 200 ausgewählt hat. Nur wer definiert den Kanon? Annika Haupts nimmt Anlauf und zögert doch. Nein, noch hat keiner den Kanon kanonisiert.
Hier ein paar Titel zum Selbsttest: „Banale Tage“, „Macumba“, „Jesus - Der Film“. „Kismet, Kismet“, „Herzsprung“. Gewöhnlich liegt die Verbindung zwischen den Filmen einer Retrospektive schon im Thema, hier nicht. Dass die Nacht ein Raum eigener Ordnung ist, oder vielmehr ihrer Auflösung, „in der sich die Dinge neu zusammensetzen“, weiß fast dreißig Jahre später auch Eva Hiller in ihrer schönen intensiven Mondschein-Meditation „Unsichtbare Tage oder Die Legende von den weißen Krokodilen.“Wer danach noch immer nicht an den Raum-Charakter der Nacht glaubt, kann sich einen der Häuser-Filme ansehen.
Ein Spezialfall des feministischen Kinos ist der Interviewfilm „Ich“: Eine Regisseurin wird befragt, weil sie mit ihrem Erstling, gemacht aus nur einer Einstellung, neue Maßstäbe gesetzt hat, so neu, dass Wilma Wenders und Lucie Godard ihre nächsten Filme über sie drehen wollen. Im Abspann steht: „Ich danke der internationalen Kritik für die Fragen und Jim Jarmusch für die Antworten.
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