Die Schauspielerin arbeitet nun mit Netflix zusammen. Für ihren ersten Spielfilm „Atlas“ hat sie sich ein Zukunftsthema ausgesucht. Doch sie findet keine neuen Bilder dafür.
Die Schauspielerin arbeitet nun mit Netflix zusammen. Für ihren ersten Spielfilm „ Atlas “ hat sie sich ein Zukunftsthema ausgesucht. Doch sie findet keine neuen Bilder dafür.im November 2022 ans Netz ging, hat sich der Science - Fiction -Film mit der Frage auseinandergesetzt, wie die künstlich e Intelligenz unsere Zukunft verändern könnte.
James Camerons Klassiker „Terminator“ ließ intelligente Maschinen in einen Krieg gegen die Menschheit ziehen und entsendeteals Cyborg mit tödlicher Mission aus der Zukunft in die 1980er-Jahre. Auf der anderen Seite des Spektrums bewegte sich Steven Spielbergs „A.I. - Künstliche Intelligenz“ , der die Seelenfähigkeiten eines humanoiden Kindroboters und dessen enge Bindung zu seiner Menschenmutter erkundete. Das Zeitalter von „Open AI“ wird das Genre solcher künstlich-intelligenter Dystopien neu befördern, und mit der zweistündigen Spielfilmproduktion „Atlas“ springtund ihre Produktionsfirma mit dem Streamingdienst abgeschlossen haben. Im vergangenen Jahr startete sie das Action-Drama „Mother“ auf der Plattform und bleibt nun auch in „Atlas“ ihrem selbstgewählten Image als tatkräftige Heldin treu. Schon im Vorspann wird das apokalyptische Zukunftsszenario entworfen: Ein KI-Terrorist namens Harlan hat die Codes aller mit künstlicher Intelligenz betriebenengeknackt und entfacht einen Maschinenkrieg, der die Auslöschung der Menschheit zum Ziel hat. Mit Mühe und Not ist es einer internationale Militärallianz gelungen, die rebellierenden Roboter zurückzudrängen und deren Anführer in die Flucht zu schlagen. Mit einer Rakete hat sich Harlan ins All geschossen, nicht ohne per Videobotschaft seine baldige Rückkehr anzukündigen. 28 Jahre später kann die Geheimdienst-Analystin Atlas Shepherd den potenziellen Aufenthaltsort des Terroristen ausfindig machen. Die beiden verbindet eine intime Hassliebe. Atlas‘ Mutter hat den humanoiden Roboter entworfen. Das Mädchen und das KI-Wesen sind wie Geschwister aufgewachsen, bis Harlan sein angesammeltes Wissen gegen die Menschheit anwendete. Atlas begleitet nun eine Militärmission Richtung Andromeda-Nebel, wo man hofft den Terroristen unschädlich zu machen. Riesige von Soldaten geführte Roboteranzüge, in denen künstliche und menschliche Intelligenz über einen Neurotransmitter verbunden sind, dienen dabei als Geheimwaffe. Aber der Angriff führt ins Desaster, und schon bald steht Atlas alleine mit ihrem Roboter auf dem fremden Planeten feindlichen Heerscharen gegenüber. Die KI-feindliche Analystin ist skeptisch gegenüber der neuen Technik und weigert sich ihr Gehirn mit der Datenbank des Roboters „Smith“ zu synchronisieren. Und so gilt es im futuristischen Kampfgetümmel das notwendige Vertrauensverhältnis zwischen Atlas und dem computergesteuerten Beschützer herzustellen. Traumatische Erlebnisse, geschwisterliche Enttäuschungen und schwere Schuldgefühle müssen überwunden werden, um zu überleben und den Terroristenführer zur Strecke zu bringen. Zwischen Therapiesitzung und digitale Actioneinlagen inszeniert Regisseur Brad Peyton seinen Science-Fiction-Film, der bei allem Kampfgetöse recht unentschlossen um eine Haltung zum Thema künstliche Intelligenz ringt. Weite Teile des Filmes spielen sich im Inneren des Roboteranzuges ab, in dem Jennifer Lopez mit maximalem mimischen Einsatz die quälenden Entscheidungsprozesse ihrer Figur Ausdruck verleiht. „Synchronisieren oder Nicht-Synchronisieren“ lautet hier die Grundsatzfrage, die auf durchaus erschöpfende Weise ergründet wird. Noch ermüdender sind die lausig choreographierten Roboterschlachten, die sich ohne kreative Eigenbeiträge bei einschlägigen Genre-Produktionen von „Iron Man“ bis „Transformers“ bedienen und nicht einmal auf einem Smartphone-Display ihre visuelle Einfallslosigkeit verbergen können.
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