Der großartige Film Burning vereint ein mysteriöses Mädchen, einen von der Schriftstellerei träumenden jungen Mann und einen undurchsichtigen Snob. Die Frage ist: Wer ist hier wessen Phantasma? Kino
die höchste Punktzahl aller Zeiten. Die einhellige Bewunderung der internationalen Kritik gilt einem Regisseur, der seit 20 Jahren komplexe, vielschichtige Erzählungen und Figuren auf die Leinwand bringt, in denen er auch sein Land porträtiert.
Sie handeln von Außenseitern, Randfiguren in politischen und sozialen Kräftefeldern. Letztlich wissen sie nicht, wie ihnen geschieht. Und bei genauerer Betrachtung bleibt es in den Filmen von Lee Chang Dong immer wieder auf erstaunliche Weise offen, aus wessen Perspektive eine Einstellung eigentlich gefilmt oder erzählt wird.aus dem Jahr 2000 zum Beispiel: Ein Picknick ehemaliger Klassenkameraden endet mit dem Suizid eines Mannes. Der Film springt in verschiedene Lebenssituationen des Selbstmörders Yongho, erzählt von seiner unglücklichen Ehe, von seiner großen Liebe, von der entsetzlichen Polizeigewalt, die er unter der Diktatur ausgeübt hat. Die letzte Szene zeigt wieder den Ort des Picknicks, 20 Jahre zuvor. Als junger Mann steht Yongho am Ufer des Flusses, spricht von seinem Traum, Fotograf zu werden. Sein Blick schweift übers Wasser, richtet sich in eine ungewisse Zukunft – die wir schon kennen.von 2010. Im Frühstadium von Alzheimer beginnen der 66-jährigen Yang Mi Ja die Worte zu entgleiten – während sie sich in einem spontan belegten Poesie-Kurs ihrer Erinnerung nähert. Als ihr halbwüchsiger Enkel in den Selbstmord einer Klassenkameradin verwickelt ist, steht sie vor einer Entscheidung: Vertuschung oder Sühne? Und dann diese Szene: An einem Sommertag fährt Yang Mi Ja aufs Land, zur Mutter des Opfers. Doch sie gibt sich nicht zu erkennen. Ein unverbindliches Gespräch findet statt, über den Geschmack von Früchten, über das Wetter, über die Landschaft. In dem Moment wissen auch die beiden Frauen nicht, wie oder was ihnen geschieht. Aber die Einstellung erzählt, was sie nicht zeigt. Man muss sich diese Momente vor Augen führen, um zu verstehen, dass sich die Filme des südkoreanischen Großmeisters immer in just jenem Moment entziehen, in dem man glaubt, sie erfasst zu haben.
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